一般包装设计中的字体也要具有好的创意性，不只是简单的变形当然了这也需要根据自己的喜好去进行字的形态设计。在适用于包装设计上要针对字的形态感进行细节上的创作，应将个性与实际的需求相结合并有序的展现到包装设计画面中，将字的形态个性化的进行设计做到形意镶嵌体现出个性化的一面，视觉的传达从字体的角度是有记忆性的，在符合艺术化与识别视觉上要体现出在画面上的组合规范，将具有艺术化的字体进行好的视觉表现。
    在包装与招贴中如何体现这种品牌意识呢？主要应注意两点：第一点要把品牌（或商标）安排在一个画面的最明显位置；第二点，品牌的名称（或通过广告语）要在画面中“打响”。由此可以看出，平面设计人员与品牌的关系是多么密切。因此，在这里特提出强调平面设计人员的品牌意识。从中国发现最早的小兔商标到目前市场经济的品牌大战；从国外到中国的著名商标和驰名商标，都说明了品牌的重要性。而这些品牌的来源（或叫商标的设计）大都是来自平面设计人员之手。
    平面构成以形式美为主要表现方式并散发出独特的艺术魅力，是因为它从生活中发现源泉，发现美，模拟生活中的各种美的现象，把它用艺术的形式表现出来，形成了我们看到的平面设计中的形式美规律。事物形式多样地统一，不管是大到宇宙，小到原子，每一样事物都是处于和谐统一中相生相克，就像我们学过的政治上的对立统一规律一样，有大的就有小的，有胖的就有瘦的，事物都是在和谐中生存。所以用在我们的美术中这种规律很符合万事万物的形成规律，也就符合美的规律。
    随着社会发展，消费者对于包装安全有了一定的了解和需要，但是由于长期的习惯积累使得国人没有办法辨别包装的安全性，比如国人会使用报纸来包括食物，完全不顾有害物质是否会通过食物进入人体，再比如国人会反复的使用矿泉水的瓶子，基本不知道反复的使用是会将有害的物质传递到人体的内部的。因此虽然目前国人对食品包装的安全性有了一定的了解，国家也有了相关的监管措施，使得整个中国食品包装设计行业会考虑到安全方面的因素，但是其力度还很不够。
    包装设计有限画面内进行，这是空间上的局限性。同时，包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识，这是时间上的局限性。这种时空限制要求包装设计不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都没有。 这是确定表现形式后的深化，即找到主攻目标后还要有具体确定的突破口。就像表现重点与表现角度好比目标与突破口一样，表现手法可以讲是一个战术问题。表现的重点和角度主要是解决表现什么。这只是解决了一半的问题。好的表现手法和表现形式是设计的生机所在。
    包装整体设计，还被运用在外包装和容器的协调之上;外包装和瓶贴采用相同的设计，只是构图少许变动，两者大的色调形成对比，但在牌名等字体上又作呼应;外包装上出现容器的形象，而容器标贴上又重复外包装的部分设计。总而言之，包装设计要围绕一个主题思想，从整体入手，从大处着眼。包装的主要展面并应是孤立的，在包装的整体上，它仍然是一个局部，一个重要的局部。包装是立体物，人们看到的包装是多角度的，在考虑主要展面的同时，要考虑和其它面的相互关系。考虑到整个包装物的整体形象。通过文字、图形和色彩之间连贯、重复、呼应和分割等手法，形成构图的整体。
    真正优秀的设计师往往会很“吝啬”，每动用一种元素，都会很小心谨慎。因为运用它们都是有理可考的，“浪费即是犯罪”“少就是多”，他们会这样告诫你。促销员、推销员向客户兜售产品，而设计师兜售的则是他自己。自己的卖点——灵感、智慧、思考，它是一种奇珍异宝，也是设计与设计之间相互区别的标准。设计无非有两类，当与现存作品关联，成为改良性设计；当与幻想、未来关联，即成为创造性设计。无论前者还是后者，设计总是离不开生活的积累，它是理性与感性的交融体。不能否认优秀的设计作品源于设计师具有“良好的心态＋优越的生活＋冷静的思考＋绝对的自信＋深厚的文化”。